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    陈阳被这突如其来的声音吓了一跳，猛地侧过脸去，只见谢明轩正捧着那个青花罐子，一脸求知若渴地望着自己。这小子，真是哪壶不开提哪壶！陈阳心里暗自腹诽，脸上却不动声色，轻轻叹了口气。

    谢明轩一看师傅叹气，心里顿时咯噔一下，暗道：坏了，师傅肯定又嫌我笨了！他满脸堆笑地搓搓手，小心翼翼地说：“师傅，您别生气，我就是随口一问，嘿嘿，您知道的，我对这永乐宣德傻傻分不清楚……”说到最后，谢明轩的声音越来越小，恨不得找个地缝钻进去。

    “哈哈，明轩啊，别紧张，这永乐宣德的区分，本来就是个老大难问题，连专家都经常打眼，更别说你了。”陈阳看着谢明轩这副手足无措的样子，忍不住笑了起来，他伸手将桌上的青花罐子挪到自己面前，接着说道：“你说的没错，永宣不分家，尤其是青花缠枝莲纹，几乎是一个模子刻出来的，一般人根本看不出来区别。不过嘛……”

    陈阳故意拉长了声音，吊足了谢明轩的胃口，“也不是分别不出来，教你几招区分永宣青花的秘诀！”

    陈阳将青花罐拿了起来，让谢明轩仔细看着，一边比划着，一边跟谢明轩说了起来其中的差别，“我们首先来说说釉。”

    永宣不分家，这说法确实没错，乍一看，永乐和宣德的青花瓷还真挺像，尤其是缠枝莲纹，几乎一模一样。但这不代表它们之间没有区别，只要你仔细观察，还是能看出些门道的。最主要的区别，就体现在釉色和绘画技法上。陈阳将青花罐拿了起来，让谢明轩仔细看着，一边比划着，一边跟谢明轩说了起来其中的差别。

    釉色大多白中泛青，有些呈现洁白色，接近甜白釉，釉汁肥厚处闪现虾青色。而就青花瓷的釉面而论，永乐瓷器釉面的青白程度较元代有所减弱

    首先，咱们来说说釉色。永乐的釉面，大多白中泛青，有些呈现洁白色，接近甜白釉，釉汁肥厚处闪现虾青色，而就青花瓷的釉面而论，永乐瓷器釉面的青白程度较元代有所减弱，釉面青白为整个明代传统烧造方法所致，因釉料掺有凤凰草的草木灰，并以木柴炙烧，故产生这种效果。

    “这就是大家常说的白中泛青，”陈阳指着罐子示意谢明轩注意看，“但永乐的釉色跟宣德比起来，那就要比宣德白了。”

    而宣德的釉，则是在白中透着一股淡淡的青色，就像是一汪清泉，在阳光下泛着微微的青光，宣德青花器而论，釉面多泛青，称作亮青釉。

    再看胎体，永乐的胎体普遍偏薄，拿在手里轻巧精致。而宣德的胎体则要厚实一些，给人一种敦厚稳重的感觉。当然了，以谢明轩现在的水平，要区分这两者的胎体厚薄，还是有些难度的。

    接下来就是重点，绘画技法，永乐青花的绘画，最显著的特点就是它的双勾填色。所谓双勾填色，就是先用青花料勾勒出花纹的轮廓，然后再在轮廓线内填色。

    不过，永乐的填色可不是简单粗暴地一笔涂抹，而是用小笔细细描绘，一层一层地渲染，这才有了那种深浅不一的笔触，看起来格外灵动。

    而且，永乐青花的用料非常讲究，浓淡分明。颜色深的地方，你会感觉到明显的凹凸感，像是浮雕一般；而颜色浅的地方，则显得非常莹润平和，如同平静的湖面一般，这也是永乐开始到成化前期明代青花细瓷最具共同性的一个特征。

    相比之下，宣德青花的绘画风格就显得更加淡雅一些，青花料的晕散程度也要比永乐的更明显一些，还有就是在叶脉的绘画上，青花缠枝莲的花瓣，和永乐的就有所区别，因为宣德晕散程度比较大，看起来比较阴润，而永乐的花瓣就比较清晰。

    陈阳讲解的很细致，一边说着，一边指着罐子上的细节给谢明轩讲解，谢明轩就在一旁认真的听着，看着。
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